這件設計作品介乎于茶幾和桌子之間，設計師想改變?nèi)藗儗σ粋€普通家具的認知。

第一方面是表達“自然”，這是對設計哲學的思考、對建筑的思考。是把自然的東西轉(zhuǎn)譯到一個家具實體上面去。希望我們對自然的理解是建立在中國人的最高理想“天人合一”之上。

第二方面是表達“傳統(tǒng)”，這個家具看起來很新，但卻和中國人崇尚自然，藝術(shù)的傳統(tǒng)思考緊密結(jié)合起來。

第三方面，希望它是一個有著當代態(tài)度的家具，不是對古典家具的模仿。

貓桌1.0以貓的視角走入了桌子的內(nèi)部，為人和貓帶來了一個不曾存在的共享空間。而貓桌2.0不再是一張傳統(tǒng)尺度的桌子，而是幾個木質(zhì)的立方體“小貓桌”。每一個都有著不同的形態(tài)與貓可以玩耍的路徑，剩余的空間則可以由使用者自己來定義：放書、展示藏品，甚至是養(yǎng)魚。使用者可以以“搭積木”的方式將這些單元組合成凳子、茶幾、矮柜或是書架，創(chuàng)造出一系列只屬于你的家具和一個獨一無二的貓的樂園。

作品從道家“沉浮與歸隱”這一命題得到啟發(fā)，以竹和木為主要材料，空心之木與火燒之土這兩件土木構(gòu)造之物亦是中國營造的根源，中國人深邃的哲思與智慧的器物觀在這件作品上得到最大程度上的展現(xiàn)。

作品利用時間的“定格”，將“堅硬”轉(zhuǎn)化為靜止的“柔軟”，以簡潔的造型語言不加贅述地傳達了東方的智慧和禪意。

設計師受禪宗的啟發(fā)，既汲取了東方式古典美學精髓，同時考慮到未來社會無紙辦公系統(tǒng)的需求，產(chǎn)生視覺沖擊，迸發(fā)出更多可能性的聯(lián)想。

設計師希望借一個不斷重復的抽屜，嘗試一種在經(jīng)驗上無法穿越的可能，這些穿越可以是時間、也可以是空間，穿越當代與傳統(tǒng)、東方與西方……體現(xiàn)當今人們多元復雜的價值觀，期盼個體和共性的終極融合，謀求相互容納和彼此共享。

他運用最基本的單元――抽屜，通過疊加、咬合、旋轉(zhuǎn)，嘗試一種反邏輯的穿插手段，產(chǎn)生某種視覺沖擊，迸發(fā)出更多可能性的聯(lián)想。傳統(tǒng)的抽屜榫卯，現(xiàn)代通透的玻璃，在錯位中制造愉快的意外，有點魔術(shù)的感覺，用這樣一種詼諧、矛盾、對立、融合來實現(xiàn)一種不可能的可能。

智者樂山，仁者樂水，汲取中國傳統(tǒng)文化中最有代表性意義的山水文化作為創(chuàng)作主題，對中國家庭文化傳統(tǒng)作出新的詮釋。